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LA POESÍA EN EL ISLAM
«En esplendor el Oriente cruzó
el Mar Mediterráneo. Si conoces las rimas de Calderón, tu debes
conocer y amar a Hafiz».
Johann Wolfgang Goethe
La poesía en lengua árabe se
nutrió al principio de los poemas amorosos y heroicos compuestos
por los beduinos del Hiÿaz en la Edad de la Ignorancia (en árabe,
al-ÿahiliyya), el período de la antigua Arabia pagana que
concluyó con la revelación del Profeta Muhammad (BPD). Esta época
estuvo dominada por el tribalismo anárquico de los beduinos de
la Arabia septentrional y central, cuyos valores basados en la
virilidad, la generosidad y la hospitalidad fueron cantados en
una poesía oral y después en célebres poemas escritos de los «Días
de los árabes» (Ayyam al 'Arab). Tal vez inspirada por los poemas
y la vida del guerrero Antara Ibn Shaddad al-'Absí (siglo VI d.
C.), la novela de caballería titulada la «Vida de Antar» (Sirat
Antar) constituye antes que nada un canto a las virtudes caballerescas
y viriles de las tribus beduinas preislámicas. Sus diez mil versos,
escritos en prosa rimada, fueron redactados probablemente en el
Irak abbasí del siglo XII, ya que se extiende a lo largo de 500
años, desde la edad de la ignorancia hasta la época de las cruzadas.
La obra se basa en las incontables proezas de Antara o Antar,
un mestizo de árabe y de africana (cfr. Gustave Rouger: El
romance de Antar, Lautaro, Buenos Aires, 1943).
La casida
Nacida en Arabia y llevada a su apogeo
por los poetas preislámicos, fue cultivada en la corte abbasí,
aunque también las cortes provinciales, en Irán, donde influyó
a la lengua persa en plena renovación, y en la España musulmana.
Desde allí irradió hasta la Provenza y el Languedoc para inspirar
la poesía de los trovadores. A partir de unos temas estrictamente
definidos por la tradición, numerosos manuales de prosodia enseñaban
como «cincelar» la casida (en árabe qasidah), que consta
de de 30 a 120 versos de idéntico metro, acabados todos con la
misma rima.
La poesía clásica árabe
La poesía tuvo un gran auge durante
la dinastía abbasí. Hasan Ibn Hani al-Hakamí (762-810),
se ganó el apodo de Abu Nuwás ("Padre del bucle") por sus
abundantes rizos. Nacido en Ahwaz (Irán), de padre árabe y madre
persa, fue uno de los poetas más célebres de Bagdad. En el fin
de sus días, se convirtió en un asceta y adhirió al shiísmo. Abu
al-Faraÿ al Isfahaní (897-967), oriundo de Isfahán que vivió
la mayor parte de su vida en Bagdad, recopiló la poesía de la
época en su Kitab al-Aganí ("Libro de canciones"), compuesto
de veinte tomos. Véase Régis Blachère: Histoire de littérature
arabe, des origines jusqu'a la fin du XVe siècle, 3 vols.,
Maisonneuve et Larose, París, 1966.
Al-Mutanabbí
Abu at-Tayyib Ahmad Ibn Husain al-Mutanabbí
nació en Kufa (Irak), en 915. Ambicioso, sin escrúpulos, en su
juventud, intentó, haciéndose pasar entre los beduinos de Siria
por profeta (de aquí el apodo de "al-Mutanabbí" con el que se
le conoce y que significa "el que se las da de profeta"), tallarse
a punta de espada un feudo. El resultado de sus esfuerzos no pudo
ser más deprimente y pasó un par de años encerrado en una mazmorra
de la que sarío curado de toda ambición política. En 948 entró
al servicio del gobernador de Siria Abu al-Hasan Ibn Hamdán
(916-967), llamado Saif ud-Daula, poeta él mismo, mecenas
de artistas y sabios como al-Farabí, y un guerrero que luchó constantemente
contra los bizantinos. En Alepo, ciudad que constituía entonces
uno de los mayores centros de atracción intelectual de la época,
al-Mutanabbí compuso sus poemas más renombrados. Luego se embarcó
en una serie de correrías y aventuras por Egipto, Irak e Irán.
A su regreso a Bagdad fue atacado por una partida de salteadores.
El poeta,en un primer momento y ante el número de atacantes, deseaba
huir, pero su escudero le recordó inoportunamente estos versos
heroicos compuestos en su juventud:
«¡Oh, cómo
me conocen
la noche y el Desierto y mi corcel,
y la lanza y la batalla,
y la pluma y el papel!»
Al-Mutanabbí decidió portarse de acuerdo
con ellos, combatió y murió de sus heridas en 965. Al lado de
al-Mutanabbí encontramos la figura del príncipe-poeta Abu Firas
al-Hamdaní (932-968), -no confundirlo con el geógrafo, poeta
y erudito Abu Muhammad al-Hamdaní (893-945), llamado la
«lengua del Arabia del sur»-, cuya vida transcurrió en continuas
intrigas políticas y en la guerra contra los bizantinos (cfr.
O. Petit y W. Voisin: Abu Firas, chevalier poète, Publisud,
París, 1990). Al lado de estos grandes neoclásicos que ilustran
la corte de Seif ud-Daula, encontramos a un modernista de valía,
al-Sanaubarí (m. 945), creador de hecho de la poesía floral
(nawriyyat, rawdiyyât), en la que describe batallas
de flores en las cuales «la rosa, el lirio "de sonrisa vanidosa",
la violeta "en traje de luto" y el clavel que convoca al ejército,
avanzan en flotantes corazas, bajo un velo de revuelto polvo,
contra el narciso, "con párpados de alcanfor y ojos ribeteados
de azafrán"».
Al-Maarrí
Abu 'Ala Ahmad Ibn Abdallah al-Maarrí
(979-1058), nació en Maarrat an-Numán, a mitad de camino entre
Alepo y Hama. La viruela lo dejó ciego a los cuatro años; sin
embargo, emprendió la carrera de estudiante, se aprendió de memoria,
en las bibliotecas, los manuscritos que le gustaban, hizo largos
viajes para oír a famosos maestros y regresó a su aldea. En 1008
visitó Bagdad, fue honrado por poetas y eruditos y quizás adquirió
entre los librepensadores de la capital algo del escepticismo
que sazona sus versos. En 1010 regresó a Maarrat, se hizo rico
con sus poesías, pero vivió hasta el fin con la simplicidad del
sabio.
Era vegetariano acérrimo y muy ascético.
Murió a los ochenta y cuatro años; y un piadoso discípulo relata
que 180 poetas lo siguieron en su entierro y 84 sabios recitaron
elogios ante su tumba.
Lo conocemos ahora principalmente
por sus 1592 poemas breves llamados Luzumiyyat ("Imperativos"),
Saqt az-Zand ("La chispa del pedernal"), Du as-saqt
("Comentarios al precedente", al-Fusul al-gaiat ("Partes
y fines"), y también por su Risalat al-gufrán ("Epístola
del perdón"), traducida por Vincent Monteil (L'Epître du pardon,
Gallimard, París, 1984). En 1944 se celebró su milenario lunar
y se renovó su tumba. He aquí una de sus composiciones:
«Temed a Dios, únicamente y por
él
soporta las penas y haz el bien,
pues la abstinencia y la pureza
de corazón
son los únicos medios para salvarse».
Cuarenta años después, el 11 de diciembre
de 1097, un contingente de cruzados francos liderados por Raimundo
de Saint-Gilles (1042-1105), conde de Tolosa, luego de quince
días de sitio, penetró en Maarrat an-Numán pasando a cuchillo
a todos sus habitantes, saqueando e incendiando todo a su paso.
Y lo más revelador: los francos demostraron ser expertos caníbales,
ya que la antropofagia era una práctica común en la Europa cristiana
del siglo XI, asolada por el hambre y la falta de alimentos, como
lo certifica el cronista borgonón Radulfus Glaber «El Calvo»
(985-1050) en su Historiarum Sui Temporis (escrita en 1030-1035).
Veamos los siguientes testimonios del historiador Radulfus de
Caen (1080-1120): «Durante tres días pasaron a la gente
a cuchillo, matando a más de diez mil personas y tomando muchos
prisioneros» (Ibn al-Atir: Al-Kamil fil Tarij).
«En Maarrat, los nuestros cocían a paganos adultos en las
cazuelas, ensartaban a los niños en espetones y se los comían
asados» (Radulfus de Caen: Gesta Tancredi Siciliae
Regis in Expeditione Hierosolymitana). Véase Amín Maalouf:
Las cruzadas vistas por los árabes, Alianza, Madrid, 1997,
Cap.III: Los caníbales de Maarrat, págs. 57-60); Mijail Zaborov:
Las cruzadas, Akal, Madrid, 1988, págs 15-16.
Al-Maarrí señala el cenit de la poesía
islámica en árabe y el comienzo del liderazgo poético persa que
se extenderá hasta mediados del siglo XIX a través de la India
musulmana.
El zéjel y la moaxaja
La poesía andalusí se plasmó mediante
el zéjel y la moaxaja, relacionados con la música. La prosodia
no clásica del zéjel (en árabe zaÿal "melodía"), que quebró
la rígida estructura de la casida, constituye una contribución
mayor de al-Andalus a la poesía islámica árabe. Su esquema más
común se basa en un estribillo o jarcha ("salida") asonantado,
sin número de fijo de versos, y una mudanza de cuatro versos,
el último de los cuales rima con el estribillo.
El más importante de los poetas hispanomusulmanes
que cultivaron el zéjel fue Ibn Quzmán (m. 1159), que introdujo
el árabe vulgar y dialectal en lo que hasta entonces era un bastión
del árabe literario. El zéjel estuvo vinculado al canto y la música
y fue utilizado en numerosas cantigas galaico-portuguesas. También
en la poesía provenzal se han encontrado estrofas con el mismo
esquema métrico, todo lo cual hace pensar en que muy probablemente
el zéjel estimuló la aparición de una lírica escrita ya en las
distintas lenguas románicas.
La moaxaja (en árabe muwashshahat)
es un poema de cinco o más estrofas que comprende un estribillo
inicial o refrán, al que siguen tres versos con su propia rima
y dos más que reproducen las rimas del estribillo inicial.
Los maestros más grandes de la moaxaja
fueron el cordobés Ibn Zaidún (1003-1070) y los granadinos
Ibn al-Jatib (1333-1375) e Ibn Zamrak (1333-1392),
este último llamado «el poeta de la Alhambra» (Véase Emilio García
Gómez: Cinco poetas musulmanes. Biografías y Estudios,
Espasa-Calpe, Madrid, 1959 y del mismo autor: Ibn Zamrak, el
poeta de la Alhambra, Patronato de la Alhambra, Granada, 1975).
Al-Andalus tuvo una enorme influencia
en la composición de los romances españoles de gesta de los siglos
XV y XVI. El siguiente romance popular, impreso en el Romancero
de 1550, nos presenta al rey Juan II de castilla (1405-1454),
a la vista de Granada, tomando informes del moro Ibn Ammar sobre
los hermosos edificios de la ciudad. Luego dice:
«Allí habla el rey don Juan;
Bien veréis lo que decía:
"Granada, si tú quisieses,
Contigo me casaría:
Daréte en arras y dote
A Córdoba y a Sevilla
Y a Jerez de la Frontera,
Que cabe si la tenía.
Granada, si más quisieses,
Mucho más yo te daría".
Allí hablara Granada,
Al buen Rey le respondía:
-Casada só, el rey don Juan;
Casada, que no viuda;
El moro que a mí me tiene,
Bien defenderme querría"».
La poesía clásica persa
La formación de diversos estados iranios
independientes entre los siglos IX-XI auspició el renacimiento
del «persa medio» -pahlaví- bajo la forma de una lengua persa
revitalizada por medio de numerosos préstamos léxicos y sintácticos
del árabe, y en lo sucesivo transcrita en el alfabeto árabe. En
este renacimiento cultural auspiciado y contenido por el Islam,
la poesía surgida de la gran tradición épica de la antigua Persia,
desempeñó un papel central. Véase Antonino Pagliaro y Alessandro
Bausani: Storia della Letteratura Persiana, Nuova Academia
Editrice, Milán, 1960; G. Morrison: History of Persian Literature
from the Beginning of the Islamic Period to the Present Day,
E.J. Brill, Leiden, 1981.Z. Safa: Anthologie de la poèsie persane
(XIe XXe s.), Gallimard, París, 1987.
Rudakí
Abu Abdallah Ya'far Ibn Muhammad (859-940),
llamado Rudakí, fue el «padre» de la recuperación de la antigua
épica irania. Estuvo al servicio de Nasr II (m. 943), emir
samaní de Bujará, y en los últimos años de su vida fue condenado
a la ceguera, sin duda a causa de sus convicciones shiíes. Fue
autor de cien mil dísticos, de los cuales sólo se conservan menos
de mil. Se destacó especialmente en el panegírico y la elegía
fúnebre. También llevó a cabo la versificación en persa de Calila
y Dimna, la famosa colección de fábulas de origen indio,
que había de convertirse en un clásico de la lengua árabe.
A Rudakí se le ha considerado como
el verdadero primer poeta del Irán islámico, y ha sido llamado,
a veces, «el Chaucer de Irán».
Firdusí
Abu-l-Qasim Mansur Ibn Hasan al-Firdusí
(940-1020), hijo de un jardinero de tus, nació en Baj, cerca de
la actual Mashhad, provincia de Jorasán (Irán). En la Plaza Firdusí
de Teherán, la capital de la República Islámica del Irán, hay
una estatua de este poeta que tiene en la mano su obra cumbre,
el «Libro de los Reyes» (Shah Nameh) y parece contemplar
los picos nevados de la cordillera Elbruz que se recorta en el
horizonte.
El inmenso poema (cerca de sesenta
mil dísticos) fue compuesto por Firdusí durante más de treinta
años y tuvo como recompensa material una escasa suma del indiferente
e ingrato Mahmud de Gazna (971-1030), monarca a quien servía.
Además, sus simpatías shiíes le acarrearon problemas. Firdusí
compuso asimismo una serie de poemas líricos y versificó el Yusuf-u-Zuleija,
basado en la historia del Profeta José. El «Libro de los Reyes»
nunca ha dejado de enseñarse ni de recitarse (incluso en las casas
de té) en el Irán, que continúa considerando este inmenso poema
como su milenaria epopeya nacional. Véase A.M. Piemontese: Nuova
Luce su Firdawsi: suo Sahnama datato 614 H./1217 a Firenze,
en A.I.O.N. (Annali dell'Istituto orientali di Napoli, vol. X,
Nápoles, 1980.
Un contemporáneo de Firdusí y poeta
oficial de la corte de Mahmud de Gazna y la de su hijo Mas'ud,
fue Onsorí (m. 1049), que escribió numerosos poemas líricos
y casidas.
Nasir Josrou
Nasir Josrou al-Marvazí al-Qubadiyaní
(1004-1088) fue un poeta y teólogo persa que viajó hacia 1045
a La Meca, Palestina y Egipto. A su retorno al hogar, se vio obligado
a exilarse en Badajshán (hoy Afganistán oriental), por ser adherente
de la escuela shií de pensamiento. Es autor de un género llamado
Safarnameh (poesía de viajes), un «Libro de la felicidad»
(Sa'adat-nameh) y de composiciones filosóficas y teológicas
como Raushana'i-nameh y Yami' al-hikmatain (cfr.
Henry Corbin: Etude préliminaire pour le Livre rèunissant les
deux sagesses de Nasir-e Khosraw, Teherán, 1953). Su Safarnameh
fue traducido al francés y editado por Charles Schefer, París,
1881.
Nizamí
Ilias Nizamuddín Abu Yusuf Ganÿaví
(1140-1203), más conocido como Nizamí Ganÿaví, nacido en la ciudad
santa de Qum, fue el mayor poeta iraní del género narrativo del
siglo XII. Escribió cinco poemas o masnavíes, ciclo conocido como
«el Quinteto» (Jamseh en árabe), inspirados en la épica
preislámica persa: Majzán ul-Asrar (1179) o «Tesoro de
los misterios», Josrou va Shirín (1180), sobre el rey sasánida
Cosroes II y una princesa armenia, el popular Maÿnún ua Laila
o «Laila y Maÿnún» (de la cual Dante se inspiró para su historia
de "Paolo y Francesca"), Haft Peikar o «Las siete bellezas»
(su obra maestra) y el Iskandar Nameh o «Libro de
Alejandro» (Véase la traducción al inglés de H.W. Clarke: The
Sikander Nama, Londres, 1881), acerca del estratega macedonio,
considerado un profeta por el Sagrado Corán, en donde recibe el
nombre de Dulqarnain (cfr. Sura 18, Aleyas 83 y 98).
Haft Peikar
narra la historia de Bahram Gur y sus siete esposas, princesas
de diversas regiones del mundo. Cada día de la semana Bahram visita
a una de sus consortes, que le cuenta una historia. Cada una de
las siete historias tiene un tono y unas connotaciones diferentes,
e ilustra un determinado aspecto del destino humano. Sin embargo,
Haft Peikar no es sólo una colección de cuentos: es una
una obra de ingenio, y de gran riqueza simbólica. En palabras
del especialista Rudolf Gelpke, Nizamí «crea la imagen
artística de un orden cósmico global de complicada simbología,
que puede encontrarse en muchas civilizaciones». Es evidente
que la ópera Turandot, última partitura del célebre compositor
italiano Giacomo Puccini (1858-1924), está inspirada en
el cuento de la princesa rusa Turandujt.
Omar Jaiám
Guiazudín Abulfaz Omar Ibrahim al-Jaiamí
(1048-1131), conocido en Occidente como Omar Jaiám (en árabe el
epíteto al-jaiám significa "el fabricante de tiendas" e
indicaría la profesión de su padre) nació en la ciudad de Nishabur,
en Jorasán. Durante su juventud viajó por su provincia natal,
y las vecinas ciudades de Balj (Afganistán y Samarkanda (Uzbekistán).
Filósofo de la escuela de Avicena, fue además médico, astrónomo
y matemático.
Su celebridad universal se debe a
sus composiciones poéticas denominadas en persa Rubaiat
(cuartetas), percibidas como epicúreas, pero en realidad completamente
consubstanciadas con el gnosticismo islámico. Las versiones de
las Rubaiat (plural de rubai) dadas a conocer en
occidente a partir de 1859 por el inglés Edward FitzGerald
(1809-1883) y otros europeos y norteamericanos, son, en su mayor
parte, apócrifas y adulteradas, expresando un sentido que Omar
Jaiám jamás manifestó. Un ejemplo es el simbolismo del vino, acompañado
de palabras como taberna, embriaguez, etc.
Los poetas musulmanes del Irán como
Jaiám, Sa'adi o Hafiz cuando en sus rimas se refieren a la embriaguez
no aluden, como los occidentales pretenden o creen entender, a
la borrachera del intoxicado por el alcohol sino al respeto y
humildad de un alma piadosa, llena de amor a Dios, que liberándose
de su ataraxia (imperturbabilidad, estado de indiferencia del
hombre ante los problemas del mundo exterior), se pone en comunicación
con la naturaleza y su Creador divino. El vino es un simbolismo
místico en la poesía islámica por el cual se logra la embriaguez
divina.
El sheij naqshbandí Abdel Ghani
al-Nabulsí (1641-1731), polígrafo y místico de Palestina que
vivió en Nablus y Damasco, que luchó por una teología y un sufismo
reformados y fue un akbarí (seguidor de Ibn al-Arabi), dice: «El
vino significa la bebida del amor divino que resulta de la contemplación
de los rasgos de sus Bellos Nombres. Pues este amor engendra la
embriaguez y el olvido completo de todo cuanto existe en el mundo»
(cfr.Varios autores: Los escritores célebres, Gustavo Gili,
Barcelona, 3 vols., 1966, Vol. I, pág. 208).
Para la atribulada concepción de los
occidentales, atada al materialismo y al hedonismo, el gnosticismo
poético de los musulmanes resulta por su profundo contenido espiritual
una perspectiva muchas veces inimaginable (cfr. E.G. Browne: A
literary history of Persia, 4 vols., Cambridge, 1951-1953;
Arthur J. Arberry: Clasical Persian Literature, Londres,
1958).
En realidad, este pensador iraní brilló
en su ámbito más como científico que como poeta. Omar Jaiám está
considerado como uno de los sabios más grandes del Islam. Entre
la docena de tratados científicos suyos que se conservan, destaca
su Algebra, una obra maestra de la matemática medieval, en la
que resolvió ecuaciones de segundo grado por medio de soluciones
algebraicas y geométricas. Invitado por el sultán selyúcida Yalaluddín
Malik Sha (1055-1092), trabajó con los matemáticos del observatorio
de Isfahán en la elaboración del calendario «Yalalí» (en honor
del sultán). Este calendario solar se basó en unos fundamentos
astronómicos más fiables que los del calendario gregoriano (ordenado
por el Papa Gregorio XIII en 1582 para reemplazar al juliano del
año 46 a.C.) y, según afirman los especialistas, presentaba tan
sólo la desviación la desviación de un día ¡sobre 3.700 años!
Véase Seyyed Hossein Nasr: Islamic Science. An Illustrated
Study, World of Islam Festival Publishing Company Ltd., Kent,
1976, págs. 82 a 86, 96 y 143.
Attar
Fariduddín Muhammad Ibn Ibrahim Attar
(1142-1225) fue un poeta místico shií y uno de los más trascendentes
del Islam. Es escasa la información sobre «el perfumero» (attar
en árabe), que pasó la mayor parte de su vida en Nishabur (Jorasán,
Irán), y que murió durante las invasiones de los mongoles.
De los cien mil a doscientos mil versos
que se le atribuyen, sólo han podido confirmarse como suyos los
correspondientes a cuatro obras que por lo demás constituyen cuatro
títulos fundamentales de la mística islámica.
El «Memorial de los santos» (en prosa)
en árabe Tadhkirat al-Auliya', en el cual se relata la
experiencia mística de 72 sufíes, es una obra que pone al alcance
del lector la significación profunda del misticismo islámico.
De entre sus grandes composiciones poéticas (maznawí),
«El Coloquio de los Pájaros» (Mantiq al-taír) es la más
universalmente conocida. En esta obra, se relata el viaje iniciático
y alegórico de treinta pájaros (símbolo de los peregrinos). Conducidos
por una abubilla -en el Sagrado Corán, esta ave es mensajera entre
el Profeta Salomón y la reina de los saba (Sura 27, Aleyas 20
a 29)-, que, tras muchos peligros y abatimientos, los lleva hasta
la presencia del pájaro fabuloso conocido como Simurg, el ave
que representa a Dios. Al término del viaje, y después de atravesar
siete valles -cuyos nombres son Búsqueda, Amor, Confianza, Conocimiento,
Independencia, Unicidad divina, del Asombro, y de la Indigencia
y de la Muerte-, los pájaros peregrinos descubren su Yo profundo.
Otras de sus obras, son «El libro divino» (Ilahí Nameh),
donde demuestra en términos místicos la superioridad de lo espiritual
sobre lo material a través de un diálogo entre un rey sabio y
sus seis hijos, ávidos de poder y de riquezas, y «El libro de
los secretos» (Asrar Nameh), un tratado sobre sufismo.
La obra de Attar, al igual que la de ar-Rumí, ha ejercido una
influencia considerable en todo el mundo musulmán, sobre todo
en Irán. Véase Fariduddín Attar: The Ilahi-Nama or Book of
God, trad. J.A.Boyle, Manchester University Press, manchester,
1976; Muslim Saints and Mystics (Memorial of the Saints),
trad. Arthur J. Arberry, Routledge, Londres, 1979; Le Livre
des secrets (Asrar-Nama), trad. C. Tortel, París, 1985; El
Coloquio de los Pájaros, Manuel Aguiar, Montevideo, 1994.
Rumí
Yalaluddín ar-Rumí (1207-1273) nació
en la ciudad de Balj (Afganistán). Su padre, Bahauddín Ualad,
fue un distinguido místico, escritor y maestro. Por la amenaza
del acercamiento de los invasores mongoles, Bahauddín y su familia
abandonaron su ciudad natal en 1218 trasladándose a Nishabur (Jorasán),
donde encontraron a Fariduddín Attar, el cual regaló al
joven Yalaluddín un libro de filosofía y lo encandeció en el amor
a los estudios teológicos. Tras sendas estancias en Bagdad y Damasco,
y luego de peregrinar a La Meca, Bahauddín y su familia llegaron
a Anatolia, llamada Rum por los musulmanes (de ahí el nombre de
ar-Rumí), por haber pertenecido a los bizantinos, herederos de
los romanos o rumíes. Fue así que se instalaron en Konya (hoy
Turquía) en 1228.
Hacia 1240, durante un viaje a Siria,
Yalaluddín se encontró con el místico Ibn al-Arabi de Murcia
(ver aparte). Un discípulo de este sabio andalusí, Sadruddín al-Qunauí,
era colega y amigo de ar-Rumí en Konia. Pero el momento más decisivo
en la vida de Yalaluddín ocurriría en 1244, cuando en la calle
encontró a un piadoso sabio llamado Shamsuddín al-Tabrizí (de
la ciudad de Tabriz, Irán), quien con su misticismo y generosidad
influiría en ar-Rumí de tal modo que lo convertiría en uno de
los más grandes místicos y poetas del Islam.
A partir de entonces, surgieron sus
grandes obras: el «Diván de Shams», dedicado a su maestro Shamsuddín,
el Maznaví con sus cuarenta y cinco mil coplas, compuesto bajo
la influencia de otro sabio llamado Hesamuddín Çelebi, y una pequeña
colección llamada Fihi ma fihi ("hay en ello lo que hay
en ello"), donde expone sus ideas fundamentales sobre la filosofía
y mística del Islam.
Ar-Rumí fundó en Konia la cofradía
mística de los Mawlawiyya, de la que fue su sheij o maestro. Precisamente,
del título que se le atribuyó en honor a sus méritos, Maulana
(en árabe "nuestro maestro"), Mulaví en persa, Mevlana en turco,
deriva el nombre de esta organización que luego fue conducida
por su hijo Sultán Ualad, asimismo poeta místico.
Véase A. Reza Arasteh: Rumi, el
persa, el sufi: Prefacio de Erich Fromm, Paidós Orientalia,
Barcelona, 1985; Rumi: 150 cuentos sufíes. Extraídos del Mathnawi,
Paidós Orientalia, Barcelona, 1996; Fihi-ma-fihi. El libro
interior. Los secretos de Yalal al-Din, Paidós Orientalia,
Barcelona, 1996; Djalal ud Din Rumi: Rubayats. Odas de la embriaguez
divina, Obelisco, Barcelona, 1996; Shemsud-d-din El Eflaki:
Los sufíes. Historia de la vida de Rumi. Selección de James
Redhouse, Edaf, Madrid, 1997.
Sa'adi
Musharifuddín Ibn Muslih, llamado
Sa'adi (1213-1283), nació en el seno de una familia de teólogos
de Shiraz (Irán) y se formó como místico en la famosa madrasa
Nizamiyya de Bagdad, donde conoció la obra de Suhrawardi (ver
aparte). Después de realizar diversas peregrinaciones a La Meca,
viajó a Asia central, India, el Cercano Oriente, Yemen, Etiopía
y Marruecos. En Palestina fue prisionero de los cruzados.
Luego regresó a su nativa Shiraz e
ingresó en una cofradía mística. Considerado como uno de los tres
grandes poetas clásicos del Irán y como el precursor de Hafiz,
llevó a su apogeo el arte del gazal, composición poética afín
a la casida.
En el Bustán ("El vergel fragante"),
entreverado de anécdotas, reflexiona a lo largo de diez capítulos
sobre la justicia, la equidad de los príncipes, el dominio de
sí mismo, la meditación piadosa y el amor físico y místico. Su
Gulistán ("La rosaleda"), escrita hacia 1258, es una obra extremadamente
popular de la literatura persa en prosa, que sirvió de modelo
a numerosos poetas persas, turcos e indios y que fue traducida
en Europa en el siglo XVIII (cfr. Saadi: Gulistan. Le jardin
des roses, Albin Michel, París, 1991). Otras de sus obras
son Gazaliyat ("Líricas") y Qusaid ("Casidas u Odas"), donde se
lamenta de la caída de Bagdad y la opresión sufrida por los musulmanes
luego de la invasión de los mongoles. Sa'adi tomó su apodo del
nombre del atabeg (del turco: ata "padre", y beg
"señor") local, Sa'ad Ibn Zenguí.
Hafiz
Muhammad Shamsuddín (1325-1389), apodado
Hafiz o «memorizador», por ser de esos creyentes que conocen todo
el Sagrado Corán de memoria, nació y murió en Shiraz, ciudad a
la que cantó en sus versos. Hafiz es el poeta más popular del
Irán. Su Diván ("antología poética") continúa siendo aprendido,
leído y citado por todos los hablantes del persa. Fue un sheij
piadoso y condujo a la comunidad musulmana de Shiraz durante el
reinado de la dinastía de los muzafáridas (1313-1393). Hafiz ha
dicho: «Si algo acerté a realizar, débolo todo al Corán».
Goethe no se equivocó cuando le rindió homenaje en su «Diván de
Oriente y Occidente».
Yami
Maulana Nuruddín Abderrahmán Ibn Ahmad,
llamado Yami (1414-1492), estuvo relacionado con la brillante
corte timurí de Herat, y en particular con su soberano y mecenas
Husain Baiqara que gobernó el Jorasán a partir de 1470. Yami también
fue amigo del visir y poeta turcófono Mir Alí Sir Nawa'í. De su
fecunda obra destacan el diccionario biográfico de los místicos
titulado «Céfiros de la calma», tres divanes poéticos -poemas
de la juventud, de la madurez y de la decadencia-, la alegoría
de «Las siete estrellas de la Osa Mayor» (Haft Ourang), en la
que sobresale la conocida «Lamentación por la muerte de Alejandro»,
y, sobre todo, el Baharistán ("Morada de la primavera"). Uno de
sus poemas más representativos es el dedicado a cantar la historia
de Yusuf y Zulaija, -es decir, José y la mujer de Putifar- inspirándose
en el pasaje correspondiente del Sagrado Corán (Sura 12, Aleyas
21 a 34). Véase Abderrahmán al-Jami: Los hálitos de la intimidad.
Nafahât al-huns,Olañeta, Palma de Mallorca, 1987.
Emraní
En el curso de sus tres mil años de
vivencias en tierra iraní, los judíos de Irán han producido una
magnífica literatura. Uno de sus más ilustres representantes es
Emraní (1454-1536). Su principal trabajo es el Ganÿ-Nameh,
escrito en el estilo clásico persa. Este es un comentario versificado
de un tratado que forma parte de la Mishná (Compilación jurídica
del Judaísmo, que forma parte del Talmud), conocido en hebreo
como Pirqé Abot ("Capítulos de los Antepasados"). Véase
David Yeroushalmi: Emrani's Ganj-Name, a Versified Commentary
on the Mishnaic Tractate Abot, E.J. Brill, Leiden, 1995.
La poesía otomana
La influencia de la prosodia persa
se hizo sentir en la poesía escrita por los turcos desde el siglo
XI. La literatura turca en lengua ÿatagay contó con el terreno
de la prosa con las notables Memorias de Babur (Babur Nameh),
cuyo verdadero nombre era Zahiruddín Muhammad (1483-1530), el
primero de los Grandes Mogoles, y en cuanto a la poesía se desarrolló
en la corte timurí de Herat en el siglo XV.
En el ámbito otomano, el persa fue
durante mucho tiempo la lengua de la administración y de las buenas
letras de los sultanatos turcos -los selyúcidas, entre otros-,
y después en el Imperio otomano. La poesía otomana culta del diván,
que siguió las pautas de la prosodia persa -gazal, maznaví-, fue
cultivada por numerosos poetas desde el siglo XIV al XVIII.
Yunús Emré
Yunús Emré (1238?-1320), místico que
formó parte de los derviches errantes, es uno de los grandes poetas
musulmanes turcos. Fue un cantor de la fraternidad y del amor
místico en la época del reagrupamiento de los pueblos turcos en
Asia Menor. Autodidacto, dominó el árabe y el persa. Su obra máxima
es «El Libro de los preceptos», de gran religiosidad, donde evoca
el sucederse de las alegrías humanas, de la duda y el dolor, junto
al sentimiento de la nada y la eternidad. Algunos de sus poemas
hablan con elocuencia de tolerancia y universalidad:
«Nuestro único enemigo
es el resentimiento.
No guardemos rencor a nadie;
para nosotros la humanidad es
indivisible».
Su obra evoca el éxtasis de la comunión
con la naturaleza y con Dios. Así escribió estos versos memorables:
«Cualquiera que posea una gota
de amor
posee la existencia de Dios».
Su preocupación por el destino de
todos los hombres, y en particular de los más desfavorecidos,
da a su poesía una intensa emotividad. Yunús Emré afirma la existencia
del amor universal, proclamando su fe en la fraternidad que trasciende
todas las barreras y todos los sectarismos:
«No nos oponemos a ninguna religión.
El verdadero amor nace cuando
todas
las creencias se unen».
Hombre del pueblo que escribió para
el pueblo, adalid de la justicia social, Yunús Emré se rebeló
valientemente contra todos aquellos gobernantes, propietarios,
dignatarios políticos y seudorreligiosos que oprimen a los débiles
y humildes. Su mensaje poético en favor de la paz y la fraternidad
universal fue proclamando desde el Islam, hace más de setecientos
años, cuando en el mundo occidental no existían derechos humanos,
convenciones como las de Ginebra ni organizaciones como las Naciones
Unidas:
«Venid, seamos amigos siquiera
una vez.
Hagamos la vida más fácil.
Amemos y seamos amados.
Cuando surge el amor
desaparecen deseos y defectos».
La obra de Yunús Emré fue traducida
por un transilvano que fue prisionero de los turcos durante un
largo tiempo (1438-1458) e influyó notablemente en el pensamiento
de tres prominentes humanistas occidentales, como el católico
holandés Desiderio Erasmo (1466?-1536) y los reformistas
alemanes Martín Lutero (1483-1546) y Sebastian Franck
(1499-1542).
Véase Poèmes de Younous Emre,
trad. G. Dino y M. Delouse, P.O.F., París, 1973; T. Halman: Yunus
Emre and his Mystical Poetry, Indiana University, Indiana,
1981; M. Bozdemir: Yunus Emre, message universel, I.N.A.L.C.O.,
París, 1992.
Nava'í
Mir Alí Sir Nava'í (1441-1501), que
nació y murió en Herat (hoy Afganistán), es una de las figuras
más polifacéticas de la historia del Asia central. En su ciudad
natal fue visir del sultán timurí Husain Baiqara (que gobernó
entre 1470 y 1506), mecenas cuya brillante corte amparó a escritores
y artistas como el poeta persa Yami y el miniaturista Behzad.
Mir Alí Sir Nava'í es autor de cuarenta mil coplas, en las que
trató de las leyenda amorosas preislámicas. Árabes (Laila y Maÿnún)
y persas (Farhad y Shirín). Su obra ejerció una profunda influencia
en el desarrollo ulterior de las literaturas turcófonas: azerí,
uigur, tátara y otomana, y es el exponente por excelencia de la
literatura turca chagatai. Sus obras incluyen una versión del
romance islámico de Farhad y Shirín, y la prosa de Muhakamat
al-lugatain, Maÿalis an-nafais y Mizán al-Awzán.
Fuzuli
Turco de origen azerí y de confesión
shií, Mehmet Suleimán Fuzuli (1495-1556), que era hijo de un ulema,
nació en Karbalá (Irak) y murió a consecuencia de la peste en
la misma ciudad. Simple guardián de la tumba de Alí Ibn Abi Talib
(la Paz sea con él) en al-Naÿaf, fue el más destacado poeta otomano
de su tiempo, junto con Baki, y también uno de los más grandes
versificadores, tanto en turco como en persa, lenguas que dominó
además del árabe. Su diván en persa, denota una inspiración personal,
pero en la que verdaderamente se distinguió fue en la lengua turca,
que utilizó para cantar el amor místico a la manera sufí. Sus
obras principales son «Diván» y «Laila y Maÿnun».
Baki
Mahmud Abdul Baki (1526-1600) pese
a que era hijo de un modesto muecín. Logró estudiar y, tras aprender
el persa y el árabe, pasó a formar parte del cuerpo de los ulemas.
En 1553, a raíz de una oda a Suleimán el Magnífico, se hizo amigo
de este sultán que también cultivaba la poesía. Al morir Suleimán
en 1566, escribió una «Oda fúnebre», la más vigorosa de sus composiciones.
Conocido ya en vida como «el sultán de los poetas», Baki ha pasado
a la posteridad como el más grande de los poetas otomanos clásicos.
Dentro de esta escuela, también sobresalieron Neÿati (m.
1509) y Omer Nef'i (m. 1635). Más tarde, con la boga del
florido estilo indopersa, destacaron Ahmad Nedim (1681-1730)
y Mehmed Es'ad, más conocido como Galib Dede (1757-1799).
La poesía indo-mogola
En los siglos XV y XVI, cuando una
gran parte de la India era musulmana, se inició una simbiosis
popular entre el misticismo islámico de origen persa y la corriente
hinduista llamada bhaktí (culto personal directo, sin la mediación
de sacerdotes ni ritos). El poeta y místico musulmán Kabir
(1440-1518) fue el representante más importante de esta tendencia
sincrética a través de la cual se preconizó la igualdad y hermandad
de los seres humanos en general, sin distinción de raza, de casta
y de creencia.
El soberano mogol Abu l-Faz Yalaluddín
Muhammad, más conocido como Akbar, fue un genio militar
y mecenas de arquitectos, calígrafos, miniaturistas, pintores
y poetas. Su tolerancia y convivencia con los hindúes se extendió
a los misioneros jesuitas, con quienes discutió en un plano de
igualdad sobre los más diversos tópicos (cfr. L. Frédéric: Akbar:
le Grand Moghol, Denoël, París, 1986; Sri Ram Sharma: The
Religious Policy of the Mughal Emperors, Coronet Books, Filadelfia
(Pennsylvania), 1989.
El soberano Abu-l-Fadl Yalaluddín
Muhammad (Umarkot 1542-Agra 1605) fue el emperador más importante
de la dinastía musulmana conocida como «Los Grandes Mogoles» (soberanos
de etnia turca y lengua persa), que reinó en la India entre 1526
y 1858. Akbar, contemporáneo de la reina Isabel I de Inglaterra
(1533-1603), se destacó por su tolerancia y versatilidad. Su consejero
y primer ministro Abu-l-Fadl al-Alamí (1551-1602) redactó el Akbar
Nameh, biografía-panegírico del emperador (trad. H. Blochmann,
Calcuta, 1907).«Al principio del siglo siguiente (XVII), Basãwan,
Miskin, Lãl, Kesu, Mãdhu e Ijlãs ilustraron el manuscrito de Akbar-namã
que se encuentra ahora en posesión del museo londinense de Victoria
y Alberto. Una de las mejores ilustraciones de esta obra es la
escena en la que se ve a Akbar haciendo cruzar a su elefante el
río Ganges a nado en el año 957/1567» (S.A. A. Rizvi: "India
musulmana", en El mundo del Islam. Gente, cultura y fe,
ed. dirigida por Bernard Lewis, Ediciones Destino, Barcelona,
1995, pág. 362).
Junto a los libros de historia, las
obras literarias constituyeron el segundo polo de atracción de
Akbar. En el primer rango de este tipo de literatura figura el
Hamza Nameh, relato épico sobre las hazañas de Amir Hamza, el
tío del Santo Profeta Muhammad (BPD). Según Abu Fadl, este manuscrito
contenía en su versión original más de 1400 miniaturas de gran
formato (hasta 75 x 60 ctms.), pertenecientes por entero a la
tradición timúrida y ejecutadas a la aguada por dos pintores persas:
Mir Seied Alí y Abd al-Samad. Sin embargo, los grandes poetas
mogoles comenzarán a aparecer en la decadencia de la dinastía
y con la llegada de los invasores ingleses.
Bahadur Shah
Bahadur Shah II (1775-1862) fue el
último emperador musulmán de la India que fue depuesto por los
británicos a raíz de la insurrección de 1857 y, posteriormente,
exilado en Birmania. Fue un talentoso poeta en lengua persa y
una de sus poemas, rescatado por el historiador musulmán indio
Mahdi Husain en su obra Bahadur Shah II and the War of 1857 (Delhi,
1958), reflejan la patética hora que le tocó sufrir al pueblo
indomusulmán:
«Violadas las gentes de Hind
nadie envidiará su suerte.
A quienes halló justos y libres
pasó por la espada
el amo del día presente».
Galib
Ullah Jan, conocido como Galib (1797-1869).
Nacido en Agra, de temperamento aristócrata, bondadoso y tolerante
-sus amistades fueron tanto hindúes como musulmanas-, Galib, que
vivió en la última época de la India mogola, está considerado
como el gran poeta de la lengua urdu, la oficial en la actual
República Islámica del Pakistán. Virtuoso de la rima y del ritmo,
fue uno de los más conspicuos representantes del gazal cultivado
por la escuela de Delhi (ciudad en la que fijó su residencia).
Poeta de fácil inspiración, utilizó elementos autobiográficos
para cantar con bellas imágenes la angustia, la frustración y
el éxtasis del amor. La mayoría de sus poemarios se publicaron
póstumamente.
El último gran poeta de esta escuela
será Juaÿa Altaf Husain Hali (1837-1914), adherente al
movimiento panislámico, quien escribirá con amargura sobre la
decadencia del Islam en la India.
R.H Shamsuddin Elía
Prof. del Instituto Argentino
de Cultura Islámica
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